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Ein Film von Helga Reidemeister
Buch und Regie Helga Reidemeister
Regie-Assistenz Katharina Geinitz
Dramaturgische
Beratung Tamara Trampe
Kamera Sophie Maintigneux
Montage Drte Vlz-Mammarella
Ton Nic Nagel, Annegret Fricke
eine Helga Reidemeister - Filmproduktion in Coproduktion mit dem SWR und dem BR
gefrdert von der MFG Filmfrderung Baden - Wrttemberg
Urauffhrung:
Filmfestspiele Berlin 2001
Preise:
Grand P
BRD 2001
35 mm, Farbe, 104 Min USTL N STL0
Bold Citation Emphasis on - Wrttemberg
Urauffhrung:
Filmfestspiele Berlin 2001
Preise:
Grand Prix 2001
Panorama Cinema du Rel, Paris
BRD 2001
35 mm, Farbe, 104 Min.
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ݻ w "Niemand ist sicher
vor einem Gedanken,
der ihn durchzuckt.
Niemand kann sagen,
das werde ich nie tun."
Marguerite Duras
Kurzinhalt
Der Film portrtiert skizzenhaft sechs inhaftierte Frauen.
Die Gefangenen erzhlen von ihrem Leben vor der Haft, ber ihr Verhltnis zur Tat, den Alltag im Knast und die daraus entstehenden Schwierigkeiten, wie das Getrenntsein von den Kindern. Durch die Biografien der Strafgefangenen zieht sich ein roter Faden von erlittenen Drohungen und Verletzungen, bis hin zu jahrelang ertragener, nicht mehr vorstellbarer Gewalt.
Die Institution Justizvollzugsanstalt wird von vier VollzugsbeamtInnen vertreten. Sie sprechen ber ihre Situation, in der sie mit den Gefangenen tglich konfrontiert sind, ber die Institution Strafanstalt, die Schuldfrage. Aus einigen uerungen der Bediensteten wird deutlich, dass sie nicht ohne Sympathie sind fr den Menschen, die Tterin, die Tat hingegen ablehnen. Drei der Inhaftierten schildern den pltzlichen Gewaltakt, der ihrem bisherigen Leben in Freiheit ein Ende setzt. Je mehr das Publikum aber ber die Hintergrnde, die zur Tat gefhrt haben wie jahrelanger sexueller Mibrauch erfhrt, desto grer wird der Zweifel an der Gesetzgebung und an der massgeblich von Mnnern dominierten Rechtssprechung.
zum Inhalt
Ein Frauengefngnis
Gotteszell. Der Name speichert die Zeit, als Klosterfrauen ihrem einzigen Herrn dienten. Seit dem 18. Jahrhundert wird der Gebudekomplex als Gefngnis benutzt, seine Kargheit und Bauweise begnstigten die Mutation zum Ort der weltlichen Shne. Um die Jahrhundertwende ist der fr die damalige Zeit typische Klinkerknastbau dazu gebaut worden. Ab dieser Zeit wird Gotteszell ein Gefngnis fr Frauen. Die letzte Erweiterung stammt aus den siebziger Jahren: ein moderner dreigeschossiger Flachbau mit viel Glas. Am Rand der Kleinstadt Schwbisch-Gmnd, zwischen Heilbronn, Ulm und Stuttgart, liegt die ehemalige Zelle Gottes, gegenwrtig das einzige Frauengefngnis in Baden-Wrttemberg.
aus einem Gesprch mit
Helga Reidemeister
Wie wurde Ihr Interesse am Themenkomplex Frauengefngnis, Tterinnen, Gewalt gegen Frauen geweckt?
Als das Justizministerium in Baden Wrtenberg mir nun anbot, in einem Frauengefngnis zu drehen, habe ich lange gezgert, weil ich Angst hatte, dass ddie Arbeit zu schwer, zu belastend wrde. Gleichzeitig wollte ich mich der Herausforderung stellen, mich mit der Schuldfrage auseinanderzusetzen. Schliesslich sagte ich zu und habe mir eine Einschrnkung zugesprochen, mich nicht mit den schweren Gewalttterinnen auseinandersetzen zu mssen. Im Vorfeld konnte ich mir aber berhaupt nicht vorstellen, dass jede zweite Frau, die im Gefngnis sitzt, drauen missbraucht, vergewaltigt, geschlagen worden ist: 73% der missbrauchten Frauen werden frher oder spter gewaltttig. Diese frchterlichen kausalen Zusammenhnge habe ich nicht vermutet.
Nach welchen Kriterien haben Sie die portrtierten Strafgefangenen ausgewhlt? Nach welchen die Vollzugsbeamtinnen?
Die ganze Dimension auswhlen war gar nicht mglich. Wirr haben einfach vertrauenerweckende Zeichen signalisiert. Dass wir da sind und keine monstrsen, ausgefallenen Flle suchen, sondern Zeit haben, Aufmerksamkeit und Interesse fr dieses Ins Schleudern Kommen.
Vieles war auch Zufall. Gezielt gesucht haben wir nicht.
Die Vollzugsbeamtinnen haben uns die Zusammenarbeit selbst angeboten. Ihre Mitarbeit war mir wichtig. Ich wollte die Strafgefangenen nicht von den Vollzugsbeamtinnen trennen, sondern aufmerksam sein auf das gegenseitige Aufeinanderzugehen, auff Verstndigungsversuche. Ich wollte nicht das sowieso bestehende Vorurteil bedienen - hier die Gefangenen, dort die Wchterinnen.
Wie konnten Sie in der 'totalen Institution' Gefngnis das sprbare Vertrauensverhltnis zu den Inhaftierten aufbauen?
Wir waren mit Unterbrechungen mehr als ein halbes Jahr im Gefngnis, die Frauen wussten also, dass wir wiederkommen.
Die Strafgefangenen hatten die Vorstellung, dass Filmen ein Luxusberuf ist, wo die einen tragen und die anderen bestimmen. Bei unserem Team aber haben sie mitbekommen, dass wir alle getragen haben und dass wir oft unsicher waren, selber nicht weiter wussten. Wir haben unsere Ratlosigkeit und Angestrengtheit gezeigt und dadurch hat eine Entmystifizierung des Filmberufs stattgefunden. Wir haben unsere Plne mit den mitarbeitenden Strafgefangenen besprochen und sie waren willkommene Kommunikationspartnerinnen.
Die Jngste im Team war 27 und ich mit meinen 60 Jahren die lteste; zwei von uns vieren waren unlngst Studentinnen gewesen und strahlten das auch aus. Die Kamerafrau war sehr temperamentvoll und herzlich. Es entwickelten sich schnell unterschiedliche Kontakte.
Ausserdem hatten wir lange kein Geld. Wir waren unsicher, ob wir fr unsere Arbeit entlohnt wrden. Das haben die Gefangenen gewusst und ebenso, dass einige von uns nach dem Dreh wieder arbeitslos sein wrden.
Gab es von der Gefngnisleitung Auflagen, die Sie einhalten mussten?
Wir hatten zufllig einen Suizidversuch gedreht, den wir nicht reinnehmen durften. Das war einsichtig, weil ddas auf jeden Fall von der Presse ausgeschlachtet worden wre.
Und wir hatten einige Frauen beim Verrichten von mhsamen Arbeiten fr die Privatindustrie gefilmt. Man konnte die Auftraggeber eindeutig erkennen. Ein Jurist hat mich dann darber aufgeklrt, dass die Firmen ihre Auftrge zurckziehen wrden, wenn diese Szenen ffentlich wrden. Ich habe mich dann fr die Selbstzensur entschieden, weil die Arbeitssituation im Knast ohnehin katastrophal ist: von 300 Frauen haben nur 200 Arbeit, d.h. ein Drittel sitzt tagsber in der Zelle.
Erhoffen Sie sich mit dem Film konkrete gesellschaftspolitische Vernderungen - Vernderungen beispielsweise in der Ge setz gebung und Rechtssprechung gegen ber Frauen oder den Haftbedingungen von strafgefangenen Frauen?
Natrelsweise in der Ge setz gebung und Rechtssprechung gegen ber Frauen oder den Haftbedingungen von strafgefangenen Frauen?
NatrliUD"""""""""""DUwwwwch hoffe ich, dass der Film Impulse gibt. Die Rechtssprechung bezogen auf Missbrauch ist ja eine ziemliche Katastrophe. Da ist beispielsweise ein vlliger Mangel an Erkenntnissen, in welchem Ausmass sexueller Missbrauch Normalitt ist. Und im Fall einer Klage ist die verlangte Beweisfhrung schlimm. Es msste dringend eine gesetzlich festgelegte Opferentschdigung fr missbrauchte Frauen geben und zwar nicht nur materiell, sondern auch psychisch.
Die drogenschtigen Frauen kriegen im Knast als Erste Therapiemglichkeiten. Wenn Missbrauch im Spiel ist, mssten aber ebenso rasch Therapieangebote kommen. Und bei den Frauen, die Gewaltdelikte begangen haben, bin ich berhaupt nicht dafr, dass sie allein vor sich hin schmoren - als Strafe oder Selbstkatharsis - und erst nach Jahren vielleicht die Gelegenheit zu einer Therapie bekommen. Fr die 300 Strafgefangenen in Gotteszell gibt es 4 Psychologinnen, das ist doch unmglich!
Mit den Lebenslnglichen muss flexibler umgegangen werden. Behandlungsplne mssen ausgearbeitet werden, die nicht schematisch davon ausgehen, dass erst nach 10 Jahren eine Lockerung mglich ist. Bei den Lebenslnglichen ist viel zu wenig umfassend untersucht, was die Strafe bringt und wen man bestraft. Die Kinder der Gefangenen, die in der Regel von weit her anreisen und ohnehin in einer schwierigen Situation leben mssen, sind durch die eingeschrnkten Besuchszeiten nochmals schuldlos gestraft - das msste auch dringend gendert werden.
Was fr ein Grundkonzept liegt dem dramaturgischen Aufbau des Films zugrunde? Nach welchen Kriterien wurden die jeweiligen Sequenzen ausgewhlt und deren Abfolge bestimmt?
Uns war nur klar, dass es um ein Verstehen gehen muss, das nachvollziehbar ist. Wenn also eine Frau von ihrer Tat erzhlte, erzhlen wollte, musste man behutsam abwgen, in welchen Akzenten und Zeitrumen man diese Aussagen in der Montage plaziert - damit die Zuschauer mitgehen, nicht nur erstaunt oder entsetzt sind, sondern sich auch ein Verstndnis weiterentwickelt.
Es war insofern so schwierig, einen dramaturgischen Aufbau zu finden, weil sich die drei Hauptpersonen gegenseitig, durch ihre jeweils ganz andere Wirkungsgeschichte beeinflussen.
Wenn also Petra nach Marion erzhlt, kann Petra pltzlich an Glaubwrdigkeit verlieren, weil Marions Offenheit Mastbe setzt. Wir haben immer wieder neue Versuche unternommen, bis wir also begriffen haben, was da zwischen den Einzelnen an Beziehungen und Spannungsverhltnissen abluft, die wir durch die Montage richtig oder falsch setzen konnten. Jede fr sich hatte das Recht, so offen oder verschlossen oder verschlsselt zu berichten, wie es ihr im Moment entsprochen hatte.
Wenn es richtig luft im dokumentarischen Prozess, dann wird die Dramaturgie durch die Darsteller bestimmt.
Welche Erfahrungen haben Sie nach der Arbeit am meisten beeindruckt?
Ich habe gemerkt, dass ich ganz verschiedene Dinge wieder dankbar aufnehme und geniesse, wie ber weites Wasser zu schauen oder Wlder zu erleben. Und festzustellen, ber welch unendlichen Kleinkram man sich oft rgert.
Zeit zu haben hat einen neuen Wert bekommen. Eine halbe Stunde telefonieren knnen oder jemanden sehen, ohne dass da jemand lutet und sagt: Jetzt ist Schluss..
Das Gesprch fhrte Melinda Nadj Abonji
am 22. Januar 2001.
Danielle vvon den Driesch und
Gabriele Kawamura:
Strafflliges Verhalten von Frauen - Hintergrnde und Lebenslagen
Straffllige Frauen hatten hufig gewaltttige Vter oder Partner, die ihre Familien schlecht oder gar nicht versorgt und ihre Frauen und Tchter ofttmals sexuell missbraucht haben. Sie haben ihre eigenen schwachen, gedemtigten, abhngigen Mtter erlebt und sich selbst wiederum Mnnern unterworfen. Der weibliche Lebenszusammenhang scheint von Beziehungsabhngigkeiten, Anpassungsdruck, vorgegebenen Rollenstrukturen und den damit verbundenen Erwartungshaltungen an Frauen und sehr hufig von extremer Opferhaltung geprgt zu sein. Strafflliges Verhalten von Frauen steht deshalb sehr oft im Kontext zu problematischen Mnnerbeziehungen und/oder familiren Notlagen, die Delikte wie Betrug und Diebstahl zur Folge hatten.
Frauen zeigen umso eher abweichendes Verhalten, je diskriminierter sie ihre soziale Stellung oder je eingeschrnkter sie ihre sozialen Handlungskompetenzen wahrnehmen. Aufgrund ihrer geschlechts-spezifischen Sozialisation neigen sie allerdings tendenziell dazu, ihre Probleme resignativ zu verarbeiten: Alkohol-, Tabletten- oder Drogenmissbrauch, Krankheit, Apathie, Aggressionen allenfalls gegenber (schwcheren) Familienmitgliedern. [Aber: es ist nicht dasselbe, ob sich eine Aggression gegen andere oder gegen sich selbst richtet. Krankheit und Kriminalitt lassen sich nicht zu einer einheitlichen Grsse rechnen.]
Im Strafvollzug erfahren Frauen ganz erhebliche Benachteiligungen. Da es in den meisten Bundeslndern nur eine zentrale Frauenhaftanstalt (meist in Anbindung an Mnnerhaftanstalten) gibt, wird die Aufrechterhaltung externer sozialer Kontakte zu Familienangehrigen und Freunden und damit die Bedingungen fr eine Integration nach der Haftentlassung erschwert.
Es herrscht meist ein eklatanter Mangel an Arbeits- und Ausbildungspltzen. Die vorhandenen Ausbildungsangebote sind oft auf die traditionelle Rolle als Hausfrau und Mutter bezogen. Sozialtherapeutische Angebote fr Frauen im Vollzug gibt es bislang nur in der JVA Lbeck, der JVA Hamburg-Altengamme und neuerdings in der JVA Alfeld in Niedersachsen. Eine Verlegung in eine dieser Haftanstalten zieht in der Regel weitere Entfernungen vom Wohnort und damit zu mglicherweise noch vorhandenen Bezugspersonen ausserhalb der Strafanstalt nach sich.
Im Frauenstrafvollzug gelten die gleichen, oft problematischen strengen Sicherheitsvorkehrungen wie fr den Mnnervollzug. Dies ist besonders vor dem Hintergrund des geringen Anteils von Gewaltstraftaten bei Frauen wenig verstndlich.
Hinsichtlich der Mglichkeiten, in den offenen Strafvollzug zu kommen, sind Frauen ebenfalls grossen Benachteiligungen ausgesetzt. Frauen werden anteilmssig weitaus seltener im offenen Vollzug untergebracht als Mnner - obwohl die Anzahl der gefhrlichen Straftterinnen verschwindend gering ist.
Frauen, die inhaftiert werden, mssen (sofern sie Familien haben) die Trennung von ihren Kindern und hufig deren Unterbringung in Heimen oder Pflegefamilien verkraften. Darber drfen die Mutter-Kind-Angebote einiger weniger Justizvollzugsanstalten, die ber Unterbringungsmglichkeiten fr Mtter und ihre (Klein-) Kinder verfgen, nicht hinwegtuschen (wie auch immer man das Leben von Kindern hinter Gittern beurteilen mag). Whrend Frauen auf ihre inhaftierten Mnner warten, knnen Frauen nicht unbedingt mit einer Rckkehr in ihre Familien rechnen. Die Erfahrungen der Mitarbeiterinnen der Strafflligenhilfe zeigen, dass Frauen durch Haftzeiten mehrfach bestraft werden: Der Verlust von Partner, Kindern, Familie und sonstiger sozialer Beziehungen entwurzelt und vereinsamt sie bis zur vlligen sozialen Isolation.
Aus: Danielle von den Driesch und Gabriele Kawamura: Neue Kriminalpolitik. Forum fr Praxis, Politik und Wissenschaft. 1/1995, S. 33-36.
Pressestimmen:
Stuttgarter Nachrichten: Was bleibt, ist die Frage nach SChuld und Unschuld, die Reidemeister sehr mutig und entschlossen mit diesem Film in die Runde wirft.
Eva Maria Schlosser
film-dienst: Helga Reisemeisters Verdienst bem-dienst: Helga Reisemeisters Verdienst besteht darin, einen hchst politischen Film in scheinbar entpolitisierter Zeit gemacht zu haben. Zwischen Gotteszell und Strammheim liegen nur wenige Kilometer.
Claus Lser
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